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admin1个月前 (12-22)创业干货11

【原载《High Fidelity》 ,作者Wojciech Pacuła】芬兰之声(Amphion)创始人Anssi Hyvönen先生是一位有远见的人 。这么说并不是指他有什么预知能力,或者他到达了什么前人从未涉足之地。我的意思是, 他对芬兰之声(Amphion)这个品牌的定位和远景目标有着非常清晰的认知 ,并且知道如何一步一步实现它。

芬兰之声Amphion Krypton3旗舰级落地音箱

1998年,在芬兰东部城市库奥皮奥(Kuopio),出于对音乐的挚爱 ,Anssi Hyvönen先生创建了芬兰之声(Amphion)音箱品牌 。在HIFI行业,不少厂商都说自己是因爱而生, 我认为至少Anssi Hyvönen先生没有妄言。

十四年后 ,即2012年 ,权威音响杂志《SoundStage!》的主笔人Doug Schneider采访了他,并撰写了一篇题为《芬兰之声2012:卓越的表现》的文章。文中提到,Anssi Hyvönen先生认为音乐是全人类的财富 ,聆听音乐对人的身心有益 。芬兰之声(Amphion)制造的音箱全力为着实现这个目标,它们 “能使用户在家中体验到自然而纯净的美妙声音,丰富了人们的生活 ,而且花费不高 ”。

芬兰之声(Amphion)创始人Anssi Hyvönen先生查看 芬兰之声在HIFI说的品牌专区>> 影音从业者Marek Dyba有机会深入芬兰之声(Amphion)工厂后,撰写了一篇针对Argon 1音箱的评测,文中写道“亲身到过芬兰的人都看得到 ,尽管芬兰的自然景色称得上壮美,但它的资源并不如它的邻国那样富足;因此芬兰人养成了务实的习性,他们不愿意为音响设备花费重金。芬兰之声的Anssi Hyvönen先生和赫尔辛基最大的音乐沙龙主人Mark Zakowski先生都告诉我 ,芬兰本国的高端音响市场小到可以忽略不计 。所以

芬兰之声旗舰级Krypton音箱的主要销售都在世界其它地区 。芬兰国内很少有大面积的音响室,芬兰之声售出的多为较为便宜的监听音箱而大型非落地箱。”

如果我们把“Krypton”和英文的“便宜货(cheaper) ”放在一起说,你会发现这两个概念绝对是一个真正的“对立统一”语。如果我们仔细剖析芬兰之声网站内容或者创始人访谈中的每一句话 ,你又会感到本文评测的Krypton 3音箱根本就不应该存在 。“便宜货(cheaper)”和“Krypton ”无论是从概念还是从最终产品形态都形成鲜明的对比。但是事实上 ,Krypton音箱仍然被造了出来,背后原因是什么?这个问题的答案可以来自多个方面,但是最原始和最基本的思考来自芬兰之声创始人Anssi Hyvönen的回答:“ 因为芬兰之外的顾客有这个音箱的需求。”发烧友、经销商或者音响行业媒体往往根据一个厂商的最顶级产品来进行品牌实力的评判 ,这一点和电影或者文学领域大相径庭,在这两个领域你只要保持新作品同样的优秀就可以了 。但是音响行业的评家不但要考察你的最新产品,而且经常要根据一个品牌的最佳产品(往往是最贵的型号)来给品牌打分。 答案不仅如此。因应芬兰之外顾客对更昂贵的旗舰级产品的旺盛需求 ,创始人Anssi及其研发团队也感觉到:是时候应该打造出一款最顶级音箱,从而验证和强化其音箱设计理念的合理性 。实际上,那些理念在之前已经屡屡得到过验证 ,毕竟1998年芬兰之声品牌就已经创建了。无论是设计理念还是制造音箱的各种原料已经真刀真枪地实践过很多年,而芬兰之声在全球的专业录音领域 、家用发烧友行业都已经是威名赫赫。当然,它的Krypton系列音箱并非从天外来物 ,其设计和制作理念仍然来自芬兰之声数十年的积累, 其中最重要的技术概念就是U/D/D 。

作为芬兰之声的顶级器材,Krypton3音箱无疑聚合了该品牌的最精华技术

U/D/D技术的全称是 “uniformly directive diffusion” ,可以翻译为 “ 均匀导向扩散技术 ”。它通过产生一个更均匀扩散的声波 ,使得因为墙壁、地板、和天花板等反射导致的声音失真变得最小,在某种程度上摆脱了房间对声音的不良影响。许多音箱厂商都会在《用户手册》里写道“音箱消失,您仿佛身临其境 ” ,有人这么写是抒情(实际音效达不到),有人这么写则是音箱效果真的达得到 。怎样才能实现这种“脱箱感”呢?一些品牌通过在喇叭单元前方增加一个号角式设计从而减少音箱的指向性;另有一些品牌通过同轴单元的“点音源”发声原理来实现;当然还有一些品牌通过其他方式实现 。 芬兰之声的音箱就是通过“其他方式 ”来实现的。Krypton3音箱是三路设计,配备了一个钛高音单元和两个专有的纸/纸莎草中音单元 ,三个单元的排列方式称为d’Appolito排列,这种方案在Joseph D. D’Appolito先生的论文中首次描述:“这是一种旨在消除声波的凸角失真( Lobing Error)而采用的几何方案。”其主要特征是两个中音单元或者中/低音单元分别位于高音单元的正上方和正下方,同时配备一个三阶的分音器 。 Anssi先生认为这种设计可以在160Hz以上的声波中实现真正的点音源。 芬兰之声自行研发生产的中音单元外观呈淡黄色 ,振膜有一圈一圈的皱纹,如下图所示。这种样式是上个世纪50和60年代专业舞台音箱的典型特征 。振膜上的同心圆形皱纹由专用机器制作,其目的是提高喇叭单元在较低频率下的声音表现。

芬兰之声声称这种带圆形皱纹的8英寸单元振动方式类似常见的4英寸单元 ,然而又具有大尺寸单元的所有优势。这些喇叭单元分别有自己的腔体,其导向孔的角度也经过精密测算 。长期以来,芬兰之声的这种设计方案一直领先业界 ,其后势霸品牌的创始人Franco Serblin在设计Ktêma音箱时也采用了这种方案 ,可谓英雄所见略同啊。采用这种设计方案的音箱在发声时,其声波路径不是常见的“半球形”,而是一种“心脏型 ” ,它更接近在录音棚中麦克风“听见”的声波形状,经过大脑中听觉系统合成,其声音更加接近现场原音。这也解释了Krypton3音箱即使在小房间 、即使摆位靠近大型窗户、即使聆听环境比较恶劣 ,声音仍然非常出色的背后原因 。

Krypton3音箱能将侧面反射和前部反射最高减少至20dB。正如权威音响媒体美国发烧天书《Absolute Sound》的编辑Robert E. Greene在《完美魔法》(“Finish Magic”)一文中所写的那样:“芬兰之声Krypton3音箱的诞生,真正解决了房间对音效的不良影响问题。 ”正巧,我跟他一样 ,对比使用的都是雨后初晴(Harbeth)M40.1作为参考音箱 。

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从设计的角度看,芬兰之声Krypton3是 一款强大的、三路四单元带倒相孔的无源落地式音箱 。箱体采用漂亮的自然木材饰面,做工精美。每个喇叭单元负责差不多3.5个八度音高的音域 ,一般这被看作是最优化的单元配置方案。它的钛高音单元是25毫米球顶型制,安装进同样直径的波导管内,与中音单元的托架互相垂直 。它们的分频点比通常的要低一些 ,这可以避免D'Appolito排列式喇叭单元之间的声波干扰问题。

芬兰之声Krypton3的

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中音单元由Seas和芬兰之声共同研发制作 ,Seas提供单元支架和驱动系统,芬兰之声制造200毫米的纸/纸莎草薄膜并用它的专用设备压制振膜上的同心纹路。创始人Anssi称这种振膜工作状态类似100毫米振膜,但同时具备大尺寸单元的优势 。

芬兰之声Krypton3前障板上的三个单元排列顺序为 “中-高-中”D'Appolito式。它的 球顶高音单元来自挪威的Seas名厂 ,负责1600Hz以上的频率播放,从箱体后面的低音反射孔可以看到高音单元有自己的封闭腔体。中音单元的腔体由芬兰之声设计,形状类似三角形 ,从前往后依次缩小 。喇叭单元的腔体形状和通气孔设计经过严密测算,以达到最佳的声音效果, 中音单元负责160到1600Hz的频率播放。

芬兰之声Krypton3的低音单元为大型磁铁+厚实橡胶环绕的铝制单元 ,直径为254mm(10英寸),由芬兰之声靠近Kuopio的工厂制作。从内部看,低音单元的磁铁系统安装在一个特别设计的附件上 ,整个低音单元配备有复杂的支撑和强化系统以及泡面-橡胶阻尼系统,而且低音端子采用镀钯的纯铜制作 。低音单元的内部连线也不含糊,采用的是镀银的240股超纯铜线材。还有一个独立的银质接地线。Krypton3的分频器安装在PCB电路板上 ,牢牢固定在音箱接线柱板子上 ,我用手试了试纹丝不动 。

规格参数:

设计:三路式,倒相孔

高音单元:1英寸钛 + 波导集成器

中/低音单元:2 x 8英寸纸/纸莎草

低音单元:10英寸铝制

分频点:160Hz和1600Hz

阻抗:4Ω

灵敏度:89dB

频率响应:22 – 30.000 Hz (+ / -3 dB)

推荐功放功率:25 - 300W

尺寸 (H x W x D):1370 x 240 x 470mm

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重量:72kg

外观:白色,黑色 ,自然桦木色,胡桃木色

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在描述芬兰之声Krypton3音箱的声音表现之前,先说说此次试听我用到的音乐专辑 ,如下:

1.《Bruise》(Assemblage 23,2012年),Accession Records ,限量版,A 128, 2 x CD

2.《Little Girl Blue》(Carol Sloan,2010年) ,Sinatra Society of Japan, XQAM-1036, HQCD

3.《Anastasis》(Dead Can Dance,2012年),Entertainment Group, PIASR311CDX, 特别版 ,Hardbound Box Set, CD+USB drive 24/44,1 WAV

4.《Enjoy The Music 04》(Depeche Mode ,2004年),Mute, XLCDBONG34, maxi-SP

5.《Panik Manifesto》(Diary of Dreams,2002年) ,Accession Records, EFA 23452-2, CD

6.《Delius, Cello Concertos》(Jacqueline Du Pré,1965/2012),EMI Classic, 9559052, 2 x SACD/CD

7.《Take It Easy》(Ella Fitzgerald ,Joe Pass, 1973/1987),Pablo/JVC, JVCXR-0031-2

8.《Hilary Hahn Plays Bach》(Hilary Hahn,1997年) ,Sony Classical, SK 62793, Super Bit Mapping, 2 x CD

9.《Speak For Yourself》(Imogen Heap,2007年),Sony Music [Japan], SICP-1387, CD

10.《Tricks of Life》(Novika ,2006年),Kayax, 013, CD

11.《Offramp》(Pat Metheny Group,1982年) ,ECM 1216, CD

12.《Dummy, Go!》(Portishead ,1994/2011),限量版,Universal Music [Japan], UICY-20164, SHM-CD

13.《The King Of Limbs》(Radiohead) ,Ticker Tape Ltd, TICK001CDJ, Blu-spec CD

14.《Groove Yard》(The Montgomery Brothers,1961/1994),Riverside/JVC, JVCXR-0018-2, XRCD

15.《Dust & Guitars》(This Mortal Coil ,2011年),HD-CD Box SET,4AD [Japan], TMCBOX1, 4 x HDCD

16.《Spiral》(Vangelis ,1977/2008),RCA/BMG Japan, 176 63561, K2, SHM-CD

17.《Hush》(Yo-Yo Ma & Bobby McFerrin,1992/2012) ,Sony Music/Sony Music Hong Kong Ltd., 543282, No. 0441, K2HD Mastering, CD

一般来说,我们都认为只有那种大型音箱才能发出排山倒海般的低音 。这种看法当然是合理的,它来源于我们听音乐会的经验 ,音乐厅里大体积的音箱意味着更宏大的声场。同理 ,家庭中只有面积相当大的房间才能符合这一条件了,小房间里没法施行。此时就该芬兰之声Krypton3音箱大显身手了,即便是见多识广的音乐爱好者和发烧友都会被它的表现惊到 。由于大多数录音唱片的音乐“重心”都在中音或者中低音 ,

聆听Krypton3的最大感觉就是它更接近大型监听音箱的表现,优于很多大型落地箱的重播素质。

说Krypton3听起来像一台监听音箱是什么意思呢?意思是 它的声音极其精准 、动态性极好、解析力也极高。如果我是坐在帘后盲听,对于Portishead或Depeche Mode这类低音强劲的电子乐专辑 ,如果没有人给我提示,我发誓我以为我听的就是一对出色的监听音箱 。揭开帘布,看到并非监听音箱而是Krypton3 ,我会大吃一惊,并反复思考“到底怎么回事? ”

要用一句话概括Krypton3的声音表现是很难的,它是一台真正的“多维”音箱 ,其声音表现的不同方面互相关联而彼此配合。以音量为例,它意味着音乐结像的大小。对于某个具体设计而言,这是一个固定的特性 ,因为中/低频喇叭单元的相对数量和整体谐波饱和度是固定的 。许多喇叭在低音量情况下 ,会造成某个频段(比如低频)量感的丢失,但是Krypton3在这方面完全没有问题,它比我试听过的多数音箱都要出色 ,它对于音乐的演绎和表现之深刻似乎没有天花板。

用Krypton3播放Portishead 1994年发行的首张专辑《Dummy》和Imogen Heap的《Speak for Yourself》,我们可以清晰地发现,《Speak for Yourself》具有宏大的声场 ,录音中包含了大量的空间信息。而《Dummy》即使是一个单声道录音Demo,也可以从中听出其声音之美妙,充满魅力 。同理 ,比较声乐和吉他声时,Carol Sloane发行于1959年的《Hush-A-Bye》给我的冲击感更大,而Ella Fitzgerald和Joe Pass发行于1974年的《Take Love Easy》则是圆润温暖的。

这种极强的区分能力正是Krypton3音箱品质的关键。音量部分仅仅是 芬兰之声胜过绝大多数监听音箱精确度的一个表现而已 。动态性亦如是 。绝大部分监听音箱在未经特别打造的聆听环境中 ,其表现也就能做到个“正常”。“正常 ”这个词离完美还很远;现实声音的动态性,哪怕是最优秀的家用音箱也无法完全表达出来。事实就是所有家用音箱都会压缩动态性,只有体积超大的专业音响系统(即PA音箱)才能接近真正的动态效果 。而且如果同时还要表现解析力和声音的色彩 ,动态性还会损失。在这方面 ,具有纸/布悬边的大型纸质音盆以及号角式高音单元的老式音箱具有优势,因此也越来越赢得老烧的喜爱,它们比一般的音箱效率更高。

比起一般音箱“顾此失彼 ”的声音表现不同 , Krypton3具有出色的综合性能:无论是音调的平衡,还是不同频段重播的一直性和高解析力都相当令人满意,而它的动态性和细节表现力可以媲美大型号角式音箱 。播放The Montgomery Brothers的《Groove Yard》时 ,伴奏里钹的变化清晰可闻;播放Jacqueline du Pré的《Elgar concertos》时,任何一点细微起伏都悉数毕现。可以说,每一个意在表现出深层含义的细节都被呈现了出来;这并不是为了哗众取宠、引人议论 ,这种对动态变化的生动呈现是尊重自然乐器和人声的基本原则。顺理成章地,我们要求高解析力和微动态表现 。Krypton3本身的声音无法用鲜活 、平和 、清晰、温暖、或冷淡中的任何一个单词概括,它的声音表现取决于音源本身。完美的 、隐去自身特征的音箱当然是一个遥不可及的神话 ,任何音箱都有自己的特征,不过芬兰之声Krypton3更接近这个神话的最高境界。

芬兰之声Krypton3重播的音乐可以用“丰盈(原文:rich)”这个单词概括,无论是整体音乐表现力 ,还是各个乐器的分离度和各自音色 ,以及歌唱演员的独特嗓音等,都纤毫毕现的真实还原 。其中最令我印象深刻的是它演绎的吉他声,其中我听得最多的是Wes Montgomery ,包括独奏以及他与其兄弟的合奏。我们知道,通过吉他扩音器的吉他声是相当独特的,而每个吉他手都有自己独特的表现技巧 ,其中包括让吉他扩音机过载而发出的个性化声音。

通过Krypton3的回放,你能清楚地感受到这一点,它把吉他声的音色、质感、3D空间感 、吉他手的情绪、以及各种谐波失真等都清晰无误地表现了出来 。比我平时用到雨后初晴Harbeth M40.1做得要好 ,M40.1虽然是一对监控音箱,但是它仍然保留了一些自己的声音个性 。我试听了Pat Metheny Group的《Offramp》。这是我最心爱的专辑之一,我希望音箱能表现出它在数字录音阶段的全部细节。令我惊喜的是Krypton3做到的比这还要多 ,它展示出的是一个活泼丰富的声音,乐器声很有深度,精彩程度赶得上之前Portishead那张 。就连低音都没什么可挑剔的 ,这一点实在出乎我的意料之外。它的低音快速而干净 ,动态很好,只在该出现时才出现,一点也不臃肿或拖延 ,也不带攻击性让人觉得不舒服。听Jacqueline du Pré的大提琴时,它的表现是如此顺滑而绵软;听Diary of Dreams的电子乐时,它又能做到强硬而紧绷 ,毫不示弱 。 Krypton3呈现出了真实的录音,我通过监听耳机反复聆听,并确认了它确实比出色的监听音箱表现的更加真实。

芬兰之声Krypton3的低音单元在箱体的侧面 ,玩家可以根据房间的大小、音箱距离墙壁以及聆听者的距离等进行调整。创始人Anssi介绍说,设计箱体时根据声音的要求中音单元的箱体壁会薄一些 。谈到摆位,对于多数房间 ,Anssi建议两只音箱的低音单元初次可以“脸对脸”摆放。如果你喜欢更宽阔的声场,可以尝试相反的摆位,同时要花些时间调整音箱内倾的角度 ,以及音箱在水平和垂直方向上的角度 ,这些完全要根据聆听环境以及发烧友自己的声音偏好,有时候一些微小的改变能带来难以想象的声音满足感。

就我个人而言,Krypton3最佳的摆位是两个音箱的低音单元“脸对脸 ”摆放 ,同时箱体稍稍内倾对着听者 。实际听感上,在我的不是非常大的聆听环境中(25m²+15m²的开放空间),强劲的Krypton3没有多余的低频。我对它的音效非常满意 ,就是凑近听也没什么瑕疵, 可见它对声音的控制力极强。

一般来说,侧面发声的低音单元相对于正面发声的低音单元等设计 ,都有到达听者的时间迟滞问题,但是Krypton3却没有这个麻烦 。无论聆听Portishead的电子贝斯音乐还是Montgomery的唱片,你可以清晰定位低音乐器的舞台位置 ,而且 Krypton3的低频是相当经典的声音:结实而饱满,同时兼具良好的解析力和质感 。

对照我的雨后初晴Harbeth M40.1音箱,Krypton3虽然具有监听音箱“高传真”的特性 ,声音表现准确 、精确 ,但是其音色并不直白无味,它的高音和中音均属细节丰富,听起来感情饱满 ,真挚动人。

为了更加准确地描述Krypton3的声音特性,我还试听了该品牌的其他几款较小型号的音箱,对比起来 ,Krypton3声音的通透性和结像效果最佳,声场也更加真实可见。熟悉芬兰之声的行家都知道,这个品牌有三个理念一直坚持不移: 首先 ,芬兰之声音箱的价格比较亲民,当然,由于Krypton3为其最高端型号 ,售价稍贵可以理解; 其次,对原始录音的高度忠实,在这一点上 ,Krypton3表现得像一台专业的监听音箱 ,但是低音表现比后者好太多; 最后,就是音箱对于空间的良好适应性,这得益于它采用的U/D/D核心技术 ,此处不再赘述 。

此外,芬兰之声 还对Krypton3采用的D'Appolito单元配置方案进行了改进,主要表现在中音单元腔体的设计优化、特别定制的中音单元和高音波导管设计 ,这些改进带来的效果之佳超乎想象。只要你仔细调整音箱的摆位,其音色和声场可以为你营造出难以置信的真实感,如果空间允许 ,两只音箱离你越远,其声场就越加显得规模宏大。而且, 它营造的3D声场是一种信息量极为丰富的“全息式”声场 ,在笔者的聆听经验里,它营造的声场的现场真实性和宏大气势甚至超过了很多5.1系统或者7.1系统 。

评测总结:

作为品牌的旗舰级产品,Krypton3音箱无疑是芬兰之声(Amphion)的最高成就 ,它不是皇冠上用以点缀的珍珠或宝石 ,而是皇冠本身。虽然售价较高,但在顶级音箱一族中并非贵到吓人,相对比它出色的声音表现 ,我愿意用“货真价实 ”来定义它。Krypton3做工精美,既有扎实的工程学基础,又有血肉饱满的真实个性;声音精确、客观而富有音乐魅力 ,它避免了音染和声底的变幻不定,解析力高,低音的量感和质感均属上乘 ,毫无臃肿之感 。这是一台真正的不是监听但是胜似监听的高级音箱。如果摆位得当,它营造的声场素质和规模足以媲美很多的多声道系统。总之,Krypton3无愧于芬兰之声的顶级音箱定位:设计完美 ,实力超群,毫不哗众取宠!

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